domingo, 9 de noviembre de 2014

El teatro de Miguel Mihura: "Maribel y la extraña familia"


Hace ya casi un año, paseaba por el rastro de la Plaza de La Seo en Zaragoza y encontré, entre apetecibles colecciones de libros antiguos, amarilleados por el paso del tiempo, lo que yo considero un pequeña joya editada por Castalia en 1977 que incluye las obras Tres sombreros de copa y Maribel y la extraña familia de Miguel Mihura, prologadas por el propio autor. Precisamente es un ejemplar editado el año de la muerte de Mihura, un año después de ser elegido académico de la Real Academia Española. Desde que entré en contacto con la obra de este genial autor, gracias al cine y en buena parte al director zaragozano José María Forqué y su versión de Maribel y la extraña familia, quedé interesado por su producción teatral completa, admirando su particular, moderno e insólito sentido del humor en unos tiempos difíciles en los que una España gris había olvidado cómo reir. Quizá por esta razón, el humor negro de Mihura es particularmente ácido y valiente, si tenemos en cuenta el contexto histórico que rodeaba su obra.
Miguel Mihura y Fernando Fernán Gómez, para el que escribiría El caso del señor vestido de violeta
Nacido en Madrid en 1905, hijo de actor, autor y empresario teatral, su vida, desde muy temprana edad, estaba "condenada" a la farándula. Por eso, a la edad de dieciocho años, ya comienza a colaborar como dibujante y autor de historietas y pequeños artículos. Tanto es así que, a la edad de 27, escribe su primera obra Tres sombreros de copa, que no se llegaría a estrenar hasta 1952, veinte años más tarde. En noviembre de 1937 aceptó la dirección de la revista propagandística nacional La ametralladora y sustituyó las alabanzas a Franco, al ejército y a la bandera por un humor vanguardista, nuevo, cuyo antecedente hay que buscarlo en autores como Ramón Gómez de la Serna o Jardiel Poncela y en colaboradores con los que Mihura contaría para La ametralladora, como fueron Tono y Edgar Neville. Mihura cambiaría tanto el rumbo de esta revista que en 1938 autoridades franquistas denunciaban ciertas deformaciones en la moral y en la psicología honrada y simple, y el efecto contraproducente que los artículos podían tener sobre los soldados del bando nacional. Al cabo, La ametralladora en manos de Mihura, no fue más que el caldo de cultivo de la revista humorística por excelencia en nuestro país, La Codorniz. Aunque, durante la guerra civil, Mihura se refugió en San Sebastián y militó en la falange, cuanto menos es sospechoso este giro que imprimió en una revista propagandística, eliminando la cuestión nacional como leitmotiv de la publicación.
 
Miguel Mihura funda La codorniz en 1941 evolucionando el estilo que había impuesto a su paso por La ametralladora y dando a conocer al embotado público español una nueva clase de humor que derivará más tarde en el llamado teatro del absurdo. Tanto fue así que las obras teatrales que Mihura produjo fueron mal llamadas (y en esto protestó amargamente su propio autor) "codornicescas" siendo, a mi modo de ver, el punto más álgido y ácido de este humor sus obras El caso de la mujer asesinadita, El caso de la señora estupenda, Tres sombreros de copa y la modernísima Maribel y la extraña familia.


Precisamente Maribel y la extraña familia es la primera obra que conocí de Miguel Mihura y fue, como he dicho, gracias al cine y a José María Forqué, al ver la cinta que el director maño dirigió en 1960 (un año después de su estreno teatral en 1959) que hace años reseñé aquí, en mi antiguo blog. No pretendo ahora hacer un refrito de aquella entrada, más bien acercarme mejor a la idea de la obra teatral que concibió Miguel Mihura. A lo largo del repaso de su trayectoria que deja escrito en el libro de Castalia el propio Mihura, relata cómo, en 1951, cuando económicamente atraviesa una grave crisis, decide "prostituirse" y confeccionar obras de teatro a medida de los actores y de un público positivamente comercial, digamos, trabajos fáciles para que el público aplauda. Es así como produce, por ejemplo, obras como Mi adorado Juan, para el actor Alberto Closas, Melocotón en almíbar para Isabel Garcés, o El caso del señor vestido de violeta, por encargo de Fernando Fernán Gómez. No obstante, como el propio Mihura asegura, con 42 años y un poquito de decencia profesional, esta "prostitución artística" no se llevaría a cabo de un modo rotundo y siempre mantedría presente el humor negro que le caracterizó durante toda su trayectoria, en estas obras por encargo, evolucionando definitivamente hacia la sátira. La idea de escribir Maribel y la extraña familia nació en 1956 al proyectar una producción teatral para la actriz Maritza Caballero que también representaría en los escenarios Tres sombreros de copa. Según cuenta Miguel Mihura dispuso tan solo con unos meses de tiempo para escribir la obra y partió de unas anotaciones autobiográficas que tenía en una libreta, sobre alguna de sus experiencias vitales que, en época franquista, eran completamente tabú. Una noche , al llegar a su piso de soltero con una prostituta (o, como él llama, "golfita") esta, temiendo que la llevara a un picadero, preguntó en el ascensor "Vivirás solo, ¿no?" Y Miguel respondió "No. Vivo con mi tía" a lo que la chica rompió a reír. Tras el affair de pago, Miguel Mihura anotaría en su libreta: "Un señor cita en su casa a una putita que acaba de conocer en un bar. La chica le acompaña al piso para cumplir con su obligación y resulta que de repente el señor le presenta a su madre y a su tía". Ya tenemos el comienzo de Maribel y la extraña familia. Es una de las obras de humor más negro y arriesgado de Mihura, para mí, la más redonda, a pesar de que Tres sombreros de copa fuera tan vehemente y moderna para estar escrita en 1932 Suelo comparar esta obra con el humor de Capra en Arsénico por compasión en cuanto al misterio que rodea a "la extraña familia" de Marcelino. Las puertas ocultas, las puertas cerradas, que Mihura ya incluía en la escena teatral, contribuyen a acrecentar este amable misterio que juega con la comedia y la ironía, a partes iguales. Pero es necesario tener en cuenta que Mihura introduce el tema de la prostitución sin paliativos y estamos en la época franquista. La obra sería, a todas luces, inmoral para la dictadura pero, de nuevo, la inteligencia y el buen hacer burlan la censura sirviéndose del humor. Se estrenó en los teatros en 1959 con Paco Muñoz como el incauto Marcelino y Maritza Caballero, como Maribel. Aunque la obra teatral tuvo éxito, no creo que las interpretaciones desmerezcan en su versión cinematografica, creando una de las más inolvidables y mejores comedias de nuestro cine, con un lujoso elenco de actores: El gran Adolfo Marsillach, en estado de gracia, como Marcelino y la guapa Silvia Pinal como Maribel. Julia Caba Alba repetía su papel de la tía Paula que ya interpretara en teatro y Guadalupe Muñoz Sampedro era doña Matilde, la madre de Marcelino.
Guadalupe Muñoz Sampedro, Adolfo Marsillach y Silvia Pinal
Sin embargo, a pesar del claro reconocimiento final del público, el tono empleado por Miguel Mihura a lo largo de los dos prólogos que acompañan en el libro a sendas obras, es amargo, desencantado y transmite al lector la sensación de que, en definitiva, el autor se sintió incomprendido a lo largo de su carrera y algo desplazado por el cine. Incluso, hay un fragmento del texto en el que asegura lo siguiente: "Confidencialmente, les diré a ustedes que a mí no me gusta nada el teatro; que no siento por él la menor afición y que una vez que paso por el trance doloroso de escribir una obra, no me vuelvo a acordar de ella. Ni siquiera de que soy un comediógrafo. Yo no le tengo afición al teatro ni a nada. Sigo en esta profesión por inercia" Evidentemente, a lo largo de todo el texto juega con la que es su "marca de la casa", la ironía y el humor pero, cualquier lector puede sacar una verdad, algo de confesión en esta afirmación, a pesar de que, como asegura en otra parte del libro, él entró en el teatro por amor. 
Miguel Mihura, década de los setenta
Obras como El caso de la mujer asesinadita o Ni pobre ni rico sino todo lo contrario fueron estrenadas en el María Guerrero de Madrid entre 1943 y 1946 y fueron identificadas como el "teatro del absurdo" Esta definición derivó en otra, a la que Mihura renunció desde el principio, el calificativo de "comedias codornicescas". La Codorniz fue una losa sobre los hombros de la que, al parecer, Mihura nunca pudo desprenderse. La gota que colmó el vaso fue cuando, algunos críticos, calificaban codornicesca la obra Tres sombreros de copa, a su estreno en 1952 pero escrita en 1932 cuando ni siquiera La codorniz se había imaginado. Esta costumbre que se instaló en el público español, unido al tiempo que pasó encerrada en los cajones de su escritorio su primera obra, Tres sombreros de copa y a la necesidad de escribir obras por encargo para sobrevivir en los años cincuenta, pareció incidir definitivamente en el ánimo del autor y oscurecer más aún su humor negro, características que cualquier lector puede extraer de estos textos que prologan sus obras y que son más confesionales de lo que parece además de consistir en una reivindicación constante de que sus obras teatrales poco o nada tiene que ver con el humor que siguió La Codorniz cuando él era su director. Incluso, Mihura introduce un rechazo al mundo del cine español en la década de los cincuenta refiriéndose al cansancio, al hastío, al estar harto ya de escribir guiones durante siete años, guiones entre los que se encuentra, por cierto, su colaboracón en ¡Bienvenido Mr. Marshall! junto a Bardem y Berlanga
Miguel Mihura, Edgar Neville y José López Rubio, compañeros en La Codorniz
Aunque en esta fotografía falta Miguel Mihura, es innegable la influencia del cine y la comedia de Hollywood en su obra. Aquí los actores Stan Laurel y Oliver Hardy junto a Edgar Neville, López Rubio y Eduardo Ugarte.
A pesar del paso de los años, el humor en la comedia de Mihura sigue intacto y así lo he querido reflejar en esta primera parte dedicada al comediógrafo madrileño.

20 comentarios:

  1. Mira que te curras las entradas... Muy interesante, Marcos, creas las ganas de volver a leer a Mihura con verdaderas ganas.

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  2. Gracias Roberto! El paro, que deja mucho tiempo libre...Pues sí, leer a Mihura es pasarlo realmente divertido. Abrazos, amigo.

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  3. Querido Marcos, sin duda te resultará interesante un descubrimiento y una recuperación cinematográfica que tiene que ver con Mihura y Tono. Y este acontecimiento se va a producir, de momento, en la cineteca de Madrid esta semana que entra (yo por desgracia me pierdo, de momento, el acontecimiento pero espero tener otra oportunidad). Se trata de la proyección UN BIGOTE PARA DOS, y es una película austriaca sobre la que Mihura y Tono crearon unos diálogos absurdos y realizaron el doblaje con esos diálogos quedando una película muy especial (nada que ver con la historia original). Este trabajo cinematográfico se perdió, lo que han logrado dos historiadores de cine españoles ha sido recuperar la cinta original austriaca y con el guión de Mihura y Tono (que sí se conservaba) se han insertado en subtítulos sus diálogos...

    Yo me enteré por un gran amigo muy relacionado con el mundo del cine y su arqueología pasada y presente, además de por aparecer un extenso e interesante reportaje en una de las revistas de cine que me compro cada mes.

    Besos
    Hildy

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    1. Aunque no creo que pueda acudir a Madrid a ver esta obra, agradezco mucho esta valiosa información, Hildy. No tenía nio idea de esta película. Resulta muyinteresante. Abrazos y mil gracias por la información.

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  4. Compartimos la pasión por el teatro. Y Mihura pertenece a una generación gloriosa de autores de comedias, con Neville y Jardiel Poncela. De joven yo devoraba sus obras, y también las de Arniches. De Mihura me he reído siempre con cualquiera de las versiones de “Ninette”, incluida la de Garci, como no, con un estupendo Carlos Hipólito. Es un humor maravilloso. No creo que me sea fácil encontrar la película de Forqué (qué enorme director), pero sí una grabación dpara televisión española con Charo López y Jaime Blanch. Y acaso me siente a verla esta misma noche. Un abrazo, Marcos.

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    1. Me encanta "Ninette" amigo Juan. Aunque no he visto la de Garci y me quedé con la de Fernán Gómez y Landa, que están geniales. La versión de Jaime Blanch de "Maribel..." sí que la he visto y coincido en que es muy digna. Al fin y al cabo, la obra es estupenda. Gracias por pasar y un fuerte abrazo. PD: Espero que disfrutes esa sesión de cine o de teatro.

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  5. Para mi Mihura es uno de nuestros autores más grandes, y sin embargo creo que actualmente no se le tiene el reconocimiento que merece semejante figura del siglo XX.
    Menos mal que siempre habrá gente como tú que lo recordará.

    Un saludo.

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    1. Puede que tengas razón y no s ele haya reconocido el mérito, suficientemente. Gracias por compartir ideas. Abrazos Charly.

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  6. Me has dejado impresionada. Apenas conozco la obra de Mihura aunque he visto algo en el teatro. Voy a prestar más atención.
    El humor siempre ha sido un arma para hacer frente al totalitarismo, siempre será una inteligente respuesta ante la barbarie.

    Un abrazo y gracias por tan excelente texto.

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    1. Su humor es muy personal, Luna Llena y espero que te guste, de verdad. Desde luego, es una buena manera de distraer a la censura y divertir a la población en unos tiempos tan grises com el franquismo. Un fuerte abrazo, Luna Llena y mil gracias.

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  7. Muy currado y muy interesante. Recuerdo un programa en la tele de teatro que me gustaba mucho aunque era demasiado pequeña como para enterarme bien de las cosas. Estudio 1 se llamaba? O algo así? Y algunos de los títulos que mencionas me suenan de eso. Que vieja me estoy sintiendo de repente... :)
    Saludos.

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    1. Estudio 1 fue uno de los más recordados y mejores trabajos de aquella incipiente TVE Allí representaron verdaderas obras maestras como "Doce hombres sin piedad" que en absoluto desmerecía a la película norteamerciana o comedias de este tipo como "La señorita de Trevélez" que siempre despertaban la sonrisa de aquella España trasnochada. He tenido la suerte de ver varios capítulos de ese Estudio 1 Nury. Y no te sientas vieja por recordar Estudio 1 que, al fin y al cabo, pertenece a nuestro siglo, el siglo XX F´´ijate yo que escucho a Frank Sinatra. Abrazos!

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  8. Desgraciadamente para mi,Miguel Mihura se traduce en Ninette y un señor de Murcia en el cine-versión con Fernando F.Gomez,Alfredo Landa y Rosenda Montero y a Bienvenido Mister Marshall pero después de tu magnífica reseña quizás me lance a leer alguna de sus obras.
    Un saludo Marcos

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    1. Precisamente antes de ayer revisé la película de Ninnette y un señor de Murcia con Fernán Gómez y Landa. Es gloriosa. Una de las mejores comedias que recuerdo en nuestro cine. Abrazos amigo Yuri.

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  9. Leí muchos números de "La codorniz" en una antología posterior a la existencia de la revista y ¡qué maravilla de publicación! Tono era uno de mis dibujantes favoritos junto a otros como Chumy Chúmez. ¡Qué agudos eran! Y el teatro de Mihura, sus comedias, son la esencia de ese estilo.
    Saludos.

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    1. No he tenido la suerte de ojear ninguna "Codorniz" pero debían ser muy modernas para aquella época y sobretodo, transgresoras e innovadoras.Qué grande Chumy Chúmez! A este lo recuerdo de un programa de televisión junto a Alfonso Usía y no recuerdo quién más. Abrazos Licantropunk.

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  10. Mihura es uno de los grandes, un icono. Suscribo el comentario que te ha dejado Herrezuelo.

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    1. Gracias amigo Raúl por pasar y comentar. Un fuerte abrazo!

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